TITULO ORIGINAL: Ningen no joken (Edición Notro Films)
AÑO: 1959 / 1961
DURACIÓN: 600 min.
PAÍS: Japón
DIRECTOR: Masaki Kobayashi
REPARTO: Tatsuya Nakadai, Michiyo Aratama, Ineko Arima, Chikage Awashima, Keiji Sada, So Yamamura, Akira Ishihama
SINOPSIS: Premiada trilogía anti-bélica que nos muestra, a través de los ojos del idealista Kaji, los horrores de la guerra y la deshumanización de los que se ven forzados a formar parte de ella. «La condición humana» está compuesta por tres películas, cada una de ellas dividida a su vez en dos partes de unos cien minutos cada una. Sorprendentemente occidental en el desarrollo de la acción, el tratamiento de los personajes, el tono melodramático y el uso de la música, la película resulta, pese a su larga duración, absorbente y emotiva; gracias, sobre todo, a una magnífica dirección basada en el rodaje en profundidad y en largos planos picados y contrapicados, en los que aflora la tensión entre las figuras humanas y los desolados escenarios naturales. Épica, lírica y dramática a partes iguales.
- La condición humana I: No hay amor más grande
(202 min.) Parte 1 y Parte 2
Primera entrega de la gran trilogía de Masaki Kobayashi sobre la guerra y sus consecuencias, monumental fresco humanista que parte de seis novelas de Jumpei Gomikawa. Está rodada en scope y en primoroso blanco y negro. El protagonista de la historia es Kaji, que para eludir ser reclutado por el ejército nipón, ofrece sus conocimientos de organización empresarial en la logística de la industria de la guerra. De modo que es destinado a un remoto rincón de la Manchuria ocupada, a una mina de carbón. Allí gran parte de los trabajadores son prisioneros de guerra chinos, que desarrollan su tarea en condiciones infrahumanas, tratados como si fueran casi animales. Algo ante lo que se rebela la sensibilidad social del Kaji, recién casado con la fiel Michiko, y al que cuesta olvidar las injusticias cuando regresa a casa.
Kobayashi logra una primera parte poderosa, que habla de la dignidad de las personas y su explotación como si fueran bestias, algo que queda claro en la imposición de llevar a los prisioneros prostitutas, con la simple razón de calmar sus instintos y lograr mejor efectividad en la producción de carbón. La frase de uno de los jefes -«¿Qué es el hombre? Una masa de avaricia y lujuria que absorbe y excreta.»- es muy significativa de su estrecha visión antropológica.
El cineasta conjuga la denuncia social -el comportamiento de los jefes oscila entre la brutalidad inmotivada y el conformismo con el estado de cosas- con el cuidado de las historias personales y la psicología de los implicados, desde el matrimonio del protagonista a la relación amorosa surgida entre un prisionero y una de las rameras. La dicotomía en que se mueve Kaji se enraíza en un dilema muy oriental, el de atender al ‘giri’ u obligación debida a la comunidad y el país, o el de seguir el ‘ninjo’, o sea, las obligaciones personales. En efecto, el respeto por cada hombre no elimina ni mucho menos en Kaji su patriotismo, aunque cuestione el modo concreto de cumplir con él.
- La condición humana II: El camino a la eternidad
(176 min.) Parte 3 y Parte 4
En la segunda parte de La condición humana, adaptación de la obra de Jumpai Gomikawa, Kaji es llamado a filas por el ejército, una evidente represalia por su actitud demasiado complaciente con los trabajadores de la mina en Manchuria. Sospechoso de simpatizar con el comunismo por su sensibilidad social, no parece fácil que pueda pasar de soldado raso, y los compañeros veteranos, al igual que hacen con otros de rango inferior, le someten a diversas vejaciones. En tal sentido, Masaki Kobayashi no deja de fustigar al ejército japonés como organización donde se pisotea con frecuencia la dignidad del ser humano. Así ocurre con un torpe soldado, que muestra una pésima puntería, carne de cañón para los abusos de los veteranos, en una línea que se diría fuente de inspiración para Stanley Kubrick y La chaqueta metálica. De todos modos, el cineasta se esfuerza en ser equilibrado en su visión, y le sirve de contrapeso el personaje del subteniente, que tiene ideas particulares de cómo lograr utilizar en su favor las evidentes cualidades de Kaji como líder.
La nueva entrega de la trilogía se centra más en la conflagración, con una primera parte más enfocada a mostrar la instrucción, y una segunda donde se ve el fragor del combate en todo su horror; la escena en que asoman los carros de combate por una colina es eficacísima en su sencillez, a la hora de anunciar lo que se avecina.
Frente a las brutalidades que animalizan al hombre, Kobayashi atrapa momentos de ternura y camaradería sin igual. Singularmente esa valiente visita de Michiko al campamento para estar con su esposo, superando mil y un obstáculos, con la noche que comparten, donde se atrapa con delicadeza todo su amor. Pero también en la instrucción que Kaji lleva a término de sus hombres, cuando al fin logra el rango de cabo, y que prueba que el trato humano ayuda a crear una unidad y fraternidad entre ellos, que serán muy valiosas en el momento en que estén sometidos a fuego real. Una vez más el humanismo de Kobayashi se trasluce en la fina psicología de los personajes, que ayuda a conocerlos y a entenderlos.
- La condición humana III: La plegaria del soldado
(195 min.) Parte 5 y Parte 6
Tras una sangrienta batalla con los rusos, los supervivientes del ejército japonés se cuentan prácticamente con los dedos de una mano. Uno de ellos es Kaji, que junto con varios de sus hombres, piensa en el mejor modo de volver a casa. Muchos otros soldados nipones andan dispersos por una amplia zona de Manchuria, y sus actitudes son muy diversas; entre otras está la de un oficial escondido con una cincuentena de hombres en un bosque, con la delirante idea de que si aguarda el momento oportuno, puede realizar una acción importante para su país. No es la idea que tiene Kaji, cada vez más pesimista ante la triste condición humana. A él le sostiene sobre todo la idea de reunirse con su esposa Michiko.
Tercera y última entrega de la trilogía La condición humana de Masaki Kobayashi. Tatsuya Nakadai remata de modo excepcional la composición de su personaje Kaji, aquí como transfigurado después de haber matado a un semejante, pues como él mismo dice «Uno cambia cuando debe matar o morir». Una vez tiene manchadas las manos de sangre, la idea de su primer crimen le perseguirá. El film sigue retratando la fuerte e inflexible personalidad de Kaji, que resiste los avances de una mujer que intenta seducirle, y que se rebela ante la injusticia de canallas violadores y saqueadores. El film retoma a un soldado comunista amigo de Kaji, lo que permite dibujar el atractivo que sobre él ejerce un socialismo humano, pero que ve invalidado en la práctica. No hay denuncia nítida del estalinismo, y se mira con simpatía al hombre del partido que alaba la valentía de Kaji, pero sí se puede intuir la fragilidad de un sistema que mira a la colectividad y no a la persona.
Quizá esta entrega es más fatalista que las anteriores, una sensación de inevitabilidad en los hechos, y en la maldad que anida en el hombre, que remite al juicio de la historia por sus hechos. El film está rodado con brío, y muestra con efectividad las secuelas de la guerra entre la población civil, en las escenas en que Kaji y sus soldados están acompañados por un grupo de manchurios; las discusiones, las humillaciones por un puñado de arroz o una serpiente, son terribles. Son visualmente potentes las escenas de las largas caminatas, esos planos inclinados y miradas perdidas de los personajes, sus siluetas recortadas en el horizonte. Entre ellas, la que pone fin a la película, por un inmenso paraje de nieve, triste y conmovedora.
- MATERIAL EXTRA:
Parte 7
Libreto con comentario del crítico de cine Luis Miranda – entrevistas con Tatsuya Nakadai (actor) y Keiichi Uraoka (montaje) – tráilers – fichas técnicas – fichas artísticas – biografía Masaki Kobayashi – filmografía selecta Masaki Kobayashi – filmografía selecta Tatsuya Nakadai – filmografía selecta Michiyo Aratama – filmografía selecta Keiji Sada – Galería fotográfica.
AUDIO: Dolby Digital 2.1: Japonés, Español
SUBTITULOS: Español
(7 PARTES)
