TITULO ORIGINAL: Struktura Krysztalu (The Structure of Crystals)
AÑO: 1969
DURACIÓN: 137 min.
PAÍS: Polonia
DIRECTOR: Krzysztof Zanussi
REPARTO: Barbara Wrzesinska, Jan Myslowicz, Andrzej Zarnecki, Wladyslaw Jarema
SINOPSIS: Dos hombres que entablaron amistad en la universidad vuelven a encontrarse al cabo de los años. Mientras uno ha alcanzado cierto prestigio como investigador en el campo de la física, el otro prefirió retirarse a vivir con su esposa a la montaña.
Dos ideas de vida son expuestas por los protagonistas de La estructura de cristal con un tercer personaje para comentar sutilmente algunos valores de la confrontación.
Sin tomar partido, con conciencia de las virtudes y limitaciones de ambas posiciones, Zanussi rechaza el científico brillante que se vuelve finalmente a la ciudad, dejando en la provincia a existencia tranquila, gris, limitada de los otros dos personajes que mantiene una vida ordenada y productiva. Dos detalles de La estructura de cristal sirven para iluminar la definición final. Uno es el panal de abejas que uno de los protagonistas elogia como forma perfecta de la naturaleza. Otro es el intento de seducción de la maestra por parte del visitante, en una magistral escena en la cocina de la casa, en que sin estridencias y con sutileza, la seducción es rechazada como improcedente; también aquí puede encontrarse una opción en favor de valores afirmativos y no disociativos de la existencia. A pesar de todo los pesares.
Esta película obtuvo premio en el Festival de Mar del Plata de 1972 cuando aún su realizador era casi desconocido entre nosotros… El título del film La estructura de cristal está plenamente desarrollada en el enfoque del tema, en las infinitas simetrías, en los isomorfismos y en las oposiciones. Lentamente el tema va creciendo, como si nada sucediera, al estilo de Chejov, cristalizado y aclarando las conductas que el principio se presentan confusas. El diálogo raya en la perfección y asume una dimensión filosófica sobre la vida en la que opone dos morales, dos metafísica. El intimismo aflora en cada situación y en las personalidades de las dos intérpretes masculinos se adivina una simetrías en las formas. Dos vidas distintas: la elección del sosiego por un lado y la del éxito por el otro. Sin duda el espectador debe luego replantear el problema y pensarlo para uno mismo.
Como es una estructura de cristal el film se basa en infinitas simetrías, en isomorfismos, en cuidadas opiniones idénticas. Marek es el científico exitoso, Jan niega el éxito; Marek es separado, Jan es casado; Marek pertenece a una sociedad altamente tecnificada, Jan a un mundo provinciano; Marek parece brillante, Jan opaco. Lentamente, como si no sucediera nada, «como en una obra de Chejov», el film va cristalizando, dando forma clara y precisa a lo que parecía confuso, las conductas; mostrando que la simetrías aparentes se pueden invertir, que acaso Jan no sólo existencialemente es el más sano y sabio. El diálogo, acata su dimensión filosófica, condesciende a una dialéctica sobre la vida donde se oponen dos morales y dos metafísica. La fama de Marek no tiene mérito, ha usurpado su conocimiento junto con una beca a un grupo de investigadores, pero le ha entregado poder, un Wolkswagen, viajes, algún aparato, status. Un doble aspecto parece manifestarse: la situación vital de los técnicos científicos y en sentido metafórico, la de los países socialistas tecnificados. Un doble aspecto que es un doble camino personal nacional. Un camino que aparece como más destacado, mayor, de dependencia, y otro de libertad individual, menor restringido. Los medios de comunicación, sin embargo, están modificando las posibilidades de aislamiento, reformando o mejor aún conformando la gente (de allí la escena antológica de la usina «totalmente automatizada y su repetición en el noticioso del cine) El intimismo abarca una situación generalizable, el viaje casi innovatido de un amigo denuncia (también telefónicamente) sus intenciones, habla de la situación expresiva de un contexto determinado, la doble posibilidad, simétrica de las formas. Krszsztof Zanussi consigue una obra atemperada, especulativa, crítica.
AUDIO: Dolby Digital 2.0: Polaco
SUBTITULOS: Español, Inglés
